цень Спілберга

У свядомасці масавага гледача ў фільма пра вайну два відавочных шляху. Альбо гэта пранізлівая драма пра генацыд народаў, альбо баявік з маштабнымі батальнымі сцэнамі, мільёнамі літраў кровищи, выпушчанымі кішкамі і монструозный танкамі. Абодва шляху цалкам незалежныя адзін ад аднаго і перасякаюцца толькі аднойчы - у раёне татальны самаахвярнасці і Тоны Саплёй. Вінаваты ў такім ўспрыманні, зразумела, Спілберг са сваімі ваеннымі стужкамі 90-х гадоў - таксама мне дзякуй, сэр. Гэтыя карціны, па спилберговскому зазвычай, кожны раз дзялілі жанр на «да» і «пасля» - а заадно ўводзілі новы галівудскі стандарт, своеасаблівую пуцяводную зорку для усякай шушера.

У свядомасці гледача ў фільма пра вайну два шляхі: альбо драма пра генацыд народаў, альбо баявік з маштабнымі батальнымі сцэнамі і кровищей. вінаваты Спілберг

На шчасце для нас з вамі, у некаторых аўтараў хапае таленту , каб выйсці з сумнай залатой клеткі Стывена Спілберга. І гэта зусім не абавязкова бунтары, якія адмаўляюць агульнапрынятыя мадэлі. Хутчэй яны прывыклі трымаць нос па ветры, а таму хутчэй за іншых адчуваюць, што гледачы гатовыя ўбачыць за свае грошы нешта сапраўды новае. Як правіла, такія кінематаграфісты - выдатныя бізнэсмэны, яны ніколі не адмовяцца ад таго, што ўжо прыдумана да іх, - усё напрацоўкі гэтыя творцы выкарыстоўваюць у якасці інструмента, каб адкрыць наступную дзверы. Тую самую, якую да іх ніхто пакуль не асіліў.

Гэтым людзям пляваць на рамкі, стандарты і іншую лухту. Яны бяруць і робяць - таму што хочуць. Сапраўдныя нахабнікі, якія ўпэўненыя, што заўсёды можна лепш. Першы сярод іх - Дж. Дж. Абрамс.

падыход Абрамса

Наш хлопец - сериальщик. Нягледзячы на тое, што яшчэ ў 90-я ён напісаў сцэнары да некалькіх гучным паўнаметражку, вядомасць прыйшла да яго пасля запуску «шпіёнку» і «Застацца ў жывых». Гэтыя шоў выявілі ключавую асаблівасць яго падыходу як прадзюсара: дзіўную гнуткасць пры тонкім камерцыйным нюх. Напрыклад, Абрамс мог з лёгкасцю змяніць якога-небудзь героя ўжо ў працэсе здымак - толькі таму, што той не занадта падыходзіў пад абранага акцёра. І калі такое рашэнне прымалася, гэта азначала адно: так хутчэй, прадуктыўней і прынясе яшчэ больш грошай.

Серыялы выявілі ключавую асаблівасць падыходу Абрамса як прадзюсара: дзіўную гнуткасць пры тонкім камерцыйным нюх

Серыялы паказалі на відавочны прадзюсерскі талент Дж. Дж. Абрамса - а вялікае кіно дазволіла раскрыцца гэтаму таленту настолькі, што словы «выбітны» і «фенаменальны» б'юцца за права стаць першым эпітэтам. Яго кампанія Bad Robot Productions прыклала руку адразу да некалькіх знакамітым (і непрыстойна касавым) кінафраншыза апошніх гадоў: «Місія невыканальная», «Зорны шлях» і «Зорныя войны», прабач, божа.

Але што значна важней для нас з вамі, паралельна Абрамс і яго шарашцы здымалі недарагія фантастычныя фільмы, кожны з якіх бачыўся своеасаблівым выпрабавальным шарам. Кожны раз ідэя была ў тым, каб змяшаць некалькі жанраў. Пры гэтым глядач да апошняга не быў упэўнены, што ён, у імя ўсяго святога, толькі што ўбачыў. Ну-ка, зірнём, ці зможа стрэліць «Гадзіла» з элементамі хорару, знятая такой дрыготкай камерай, што вялікую частку аўдыторыі абавязкова званітуе прама ў зале. А камерны трылер з падвойным ... не, патройным дном і раптоўнай сувяззю з той самай дамарослай «Гадзілай»? Ці, можа, стужка-пярэварацень пра «Дзень Д», якая па пстрычцы пальца ператвараецца ў класічны жах ў духу Wolfenstein?

Чорт, так. Хутчэй за ўсё, стрэліць. Адсоткаў семдзесят пяць.

Аванс для Эйвери

Але Дж. Дж. Абрамс не прывык спадзявацца на авось. Каб у «Оверлорд» ўсё зраслося як трэба, ён сабраў сваю ўласную каманду мары. Яна вельмі дзіўная, у ёй практычна няма гучных імёнаў, а вось усякага сумніўнага зброду - воз і яшчэ каляска. І нейкім чынам гэта спрацавала.

Стужка-пярэварацень пра «Дзень Д», якая па пстрычцы пальца ператвараецца ў класічны жах ў духу Wolfenstein? Чорт, ды

За рэжысёра у Абрамса Джуліус Эйвери - чалавек, які зняў да гэтага роўна адзін фільм, а яшчэ раней зарабляў кароткаметражкі. Для масавага гледача гэта самая сапраўдная цёмная конік - але вось з пункту гледжання студыйных босаў выбар цалкам здаровы. Першая стужка Эйвери, «Маладая кроў», атрымала ў свой час дастаткова стрыманыя ацэнкі, і запрашэнне папрацаваць над «Оверлорд» выглядала творчым авансам. Узамен студыя, зразумела, атрымала поўны кантроль над рэжысёрам і магла бесперашкодна навязваць яму сваю жалезную волю.

Гучыць так сабе, але ў нашым выпадку ўсё выйшла вельмі выдатна. Аказалася, Эйвери з прадзюсарамі на адной хвалі: «Оверлорд» выдатна сябе паказвае ва ўсіх заяўленых жанрах і ў стыках паміж імі. Якая адкрывае сцэна прыязна ківае фільму «Выратаваць радавога Райана» , не дазваляючы сабе пры гэтым раздуцца да спилберговских трыццаці хвілін. Ёй хапае і дзесяці - але яны прымусяць вас ўціснуцца ў крэсла, нават не сумнявайцеся. Джуліус Эйвери ведае толк у тым, як сумясціць драму і экшэн. А яшчэ ён выдатна маніпулюе фундаментальнымі чалавечымі страхамі: бояззю вышыні і замкнёнага прасторы. У гэтых адносінах першыя дзесяць хвілін выглядаюць проста-такі ўзорнымі для ваеннага фільма - яны паведамляюць гледачу патрэбнае настрой.

Якая адкрывае сцэна ківае фільму «Выратаваць радавога Райана», не дазваляючы сабе пры гэтым раздуцца да спилберговских трыццаці хвілін. Ёй хапае і дзесяці

Але нягледзячы на выразныя ноткі, уласцівыя антываеннай класіцы, «Оверлорд» не пра інфернальная зло вайны. Хаос, драйв і татальнае гвалт - вось ён, крышесносящий кактэйль, на якім трымаецца гэтае кіно. І пры дапамозе рэжысёрскай таленту містэра Эйвери у нас былі ўсе шанцы ўбачыць сапраўдны шэдэўр у духу «Вар'яцкага Макса: Дарога лютасьці».

Праўда, у Дж. Дж. Абрамса на гэты конт меліся свае планы.

поле эксперыментаў

Бюджэт «Оверлорд» - 38 мільёнаў даляраў, маркетынг мінімальны; фільм першапачаткова успрымаўся патэнцыйнай аўдыторыяй у лепшым выпадку як прадстаўнік катэгорыі B. На гэта, напрыклад, намякаў акцёрскі склад, самыя гучныя імёны ў якім - Боким Вудбайн, Уайатт Расел і Ёхан Філіп Асбек. Усе яны тлумачальныя майстры, але пра такіх у лепшым выпадку кажуць "о, я недзе бачыў гэтага хлопца».

А Абрамсу і не патрэбныя былі знакамітасці. Задача кожнага акцёра ў «Оверлорд» - заняць сваю пазіцыю, прадыктаваны тым ці іншым киноштампом. Для гэтага нават казаць не абавязкова - напрыклад, Уайатт Расэл добрую частку фільма выдатна абыходзіцца без слоў, а калі адкрывае, нарэшце, рот, і даносіцца такая банальщина, што цікавасць гледачоў мозг яе аўтаматычна ігнаруе.

Задача кожнага акцёра ў «Оверлорд» - заняць сваю пазіцыю, прадыктаваны тым ці іншым киноштампом

Герой Расэла - архетып бравага ваякі, адзін з самых вядомых і зразумелых вобразаў у сусветным кіно. Дж. Дж. Абрамс і яго каманда лічаць, што такога дастаткова проста намеціць, прапрацоўваць неабавязкова. Гэта ж тычыцца і іншых персанажаў: прыгажуні-сялянкі, фарсіста эсэсаўскую афіцэра-фанатыка, яго ідыётаў-падначаленых, педантычнага доктара-садыста і кожнага з салдатаў атрада па выратаванні чалавецтва.

І вось чаму так? Што перашкаджала сцэнарыстам давесці характары да розуму, даць ім трохі глыбіні і напісаць разумныя дыялогі? Бог ужо з ёй, з асноўнай гісторыяй, просты, як салдацкі чаравік.

А хто ў нас тут, дарэчы, за сцэнарыстаў? Ой, трэба ж, аўтар ідэі - сам Абрамс, а допиливал гэтую ідэю да нармальнага стану Білі Рэй. Абодва - вельмі і вельмі дасведчаныя киноделы. Мяркуючы па ўсім, «Оверлорд» быў задуманы паказальным прыкладам пісьменнага змяшэння даволі вузкіх і звычайна самастойных жанраў. Аўдыторыя павінна была ацаніць сам эксперымент, не адцягваючыся ні на што іншае - адсюль куча сюжэтных штампаў і набор дыхтоўных, але не занадта выразных акцёраў.

Узамен мы атрымалі выдатную рэжысуру Джуліус Эйвери - асабліва добрыя пастаянныя пераходы паміж драмай, трылерам, хорарам і класічным баевіком. Такім чынам, ўмоўныя сто адсоткаў эфектыўнасці дае містэр Эйвери, уловные пяцьдзесят - сцэнар і акцёры. Выходзіць, сярэдняя эфектыўнасць «Оверлорд» - семдзесят пяць працэнтаў ад таго, на што ён быў здольны. І нават так гэты фільм ўражвае.

Пёс на надзейнай ланцугу і таму не занадта небяспечны. Але гэта пакуль

Дж. Дж. Абрамс ізноў усіх перайграў: стварыў сапраўднага ланцужнога сабаку-Франкенштэйна - злёгку недопиленного, незакончанага, але вельмі агрэсіўнага і вельмі злосны. Сталёвыя мышцы і звярыная лютасць - вось што такое «Оверлорд».

Зараз пёс на надзейнай ланцугу і таму не занадта небяспечны. Але ў наступны раз Абрамс можа рызыкнуць і пайсці да канца.

Ох, хутчэй бы.


Спадабаўся водгук? Ну так бегам у кіно!