Наогул, нам з вамі ўвесь час намякалі, што хорар не так просты. Але нас бо хрэн проймешь, мы ўсё жыццё былі ўпэўненыя, што нізкі жанр, зроблены са танных скримеров, жывы мярцьвячыны і іншай брыдоты, існуе толькі для эксплуатацыі нашых фундаментальных страхаў і кашалькоў. Ну а калі ён і выдаваў нешта вартае раз у некалькі гадоў, мы пра такое казалі: «Яшчэ б, гэта ж Хічкок / Рэймі / Крэйвен / імярэк, зразумела. Тут проста не магло быць інакш ». Гэта значыць любы выбітны фільм жахаў успрымаўся як выключэнне з правіла.

Але вось што я вам скажу: вельмі ўжо шмат такіх выключэнняў. І тэндэнцыя такая, што цяпер іх становіцца больш ці ледзь не з кожным месяцам. Ведаеце, каму дзякаваць? Джордана Піла з яго стужкай «Прэч» і Андрэса Мускетти з фільмам «Яно» . Абедзве карціны выйшлі ў 2017-м, і кожная нешта змяніла ў масавым цікавасці гледачоў свядомасці. Піў, напрыклад, паказаў, што хорар ўмее быць дасціпным і страшным адначасова, а Мускетти вельмі ўдала злучыў жах і меланхалічнай драму. А самае галоўнае, абодва далі добрага пендаль ўсім кінематаграфістам, упэўненым, што без дрыготкай камеры, мокьюментари-стылю ці хаця б расчленёнки гэты жанр асуджаны.

Хрэна лысага, сябры. У моду вярнуўся перфекцыянізм, і пераходзячае сцяг у руках у Лукі Гуаданьино з яго новай «Суспирией». Цікаўная штука: рэжысёр з усіх сіл адхрышчваецца ад слова «рэмейк». Кажа, маўляў, так, фільм Арджэнта быў аб'ектам яго вільготных мараў ўсё жыццё, але рэмейк - гэта неяк занадта не па-аўтарскімі. Так што Гуаданьино, мабыць, параіўшыся са сваёй даўняй баявой сяброўкай Тыльдай Суінтан і падабраў сваёй задумы акуратнае слова «кавер». Праўда, я чуў, што кавер - гэта выгляд рэмейку, але ці не ўсё мне роўна, калі «Суспирия» апынулася максімальна блізкая да киноидеалу.

У арыгінальнага фільма, пры ўсёй павазе да ўнёску Дарыё Арджэнта у сусветны кінематограф, ёсць адна сур'ёзная праблема: ён састарэў з усіх бакоў. Як ні павярні - усюды прыёмы і метады, якія маглі здавацца сапраўдным прарывам толькі ў 70-я. У нашы дні глядзець на такое колькі-небудзь сур'ёзна проста немагчыма - сучаснае кіно даўно перасягнула гэты ўзровень. І сёння гэтыя стужкі, як і ў цэлым жанр джалло, - прадмет любові адносна невялікай групы синефилов, звернутую на арджентовском кіслотным стылі. Мяркуючы па ўсім, Лука Гуаданьино думаў прыблізна гэтак жа, але ад ідэі ўсяго свайго жыцця аддаць належнае любімага фільма адмаўляцца ні за што не хацеў. Як і ўсякі перфекцыяніста, ён павінен быў быць упэўнены, што ўсё пойдзе як трэба. Ну ці чакаў чагосьці накшталт параду планет - хрэн іх зразумей, гэтых перфекцыяніста.

У любым выпадку чаканне пайшло на карысць. «Суспирия» вызначана не стала самым страшным фільмам усіх часоў, але яна выйшла такой прыгожай, што хочацца спакаваць яе ў чахол пунсовага колеру, прынесці дадому і павесіць на самае бачнае месца.

Па вялікім рахунку, Гуаданьино выкарыстаў тыя ж метады, што і Арджэнта 40 гадоў таму. Своеасаблівае асвятленне і колеру - але не кіслотныя, як у арыгінале, а, наадварот, прыглушаныя і за кошт гэтага куды больш змрочныя. Музычнае вар'яцтва, за якое ў «Суспирии» 77-га года адказвала група Goblin, тут знізіла градус, але канчаткова сыходзіць адмовілася - усё падзякі меланхалічная, фірмова-тужлівае Тому Ёрку. А вось камера месцамі ў дакладнасці пераняла манеру здымкі арыгінальнага джалло: у фільме поўна рэзкіх проездок і пераходаў паміж планамі - і, дзякуй аператару Сэйомбху Мукдипрому, яны выглядаюць так, нібы іх выразалі з фільма 70-х гадоў і філігранна ўпілася ў сучасную стужку.

Гуаданьино і праўда той яшчэ аматар усялякіх дэталек і дробязяў. Справа, вядома, не толькі ў камеры. Само дзеянне, напрыклад, адбываецца на фоне вядомых гістарычных падзей, пра якія героі амаль не кажуць - і пра якія глядач можа даведацца ўсё, што неабходна, з трапіўшых у кадр тэлевізараў і надпісаў на сценах. Гэта, зразумела, дадае атмасферы яшчэ больш змрочнасці і фатальнасці, але, што значна важней, дапамагае аўдыторыі пабачыць у "Суспирии» падвойнае дно. Хорар, абумоўлены сацыяльным кантэкстам пэўнага часу, - гэта вельмі выдатна, таму што ніколі не надакучыць. Пройдуць гады - «Суспирию» Лукі Гуаданьино можна будзе пераглядаць з аднолькавым цікавасцю. Так, авансам дзякаваць за ресмотрибельность і ў цэлым за месца фільма ў гісторыі так сабе занятак - але эй, перфекцыянізм рэжысёра і яго цудоўнай каманды павінен быць вознаграждён ўжо цяпер. Акрамя згаданых Ёрка і Мукдипрома гэта сцэнарыст Дэйв Кайганич, які здолеў ліха перакруціць гісторыю першакрыніцы - і ў той жа час пакінуць яе вядомай. Гэта цудоўны акцёрскі ансамбль, практычна цалкам які складаецца з адных жанчын - і якіх! Гэта асобны дуэт Дакоты Джонсан (забудзьцеся наогул пра ўсе гэтыя «Адценні шэрага») і Міа Гот. Гэта жудасная ролю Алены Фокінай, якой тут належыць самы, напэўна, запамінальны эпізод.

Гэта Тыльда Суінтан, дзякуй, Божа, за гэтыя радасці. Чалавек, які практычна не сыходзіць з экрана «Суспирии», таму што на ёй адразу тры ролі. Вы можаце колькі заўгодна задавацца пытаннем, навошта наогул такое трэба - не лягчэй Ці знайсці трох розных акцёраў? Ці вы можаце проста паглядзець на неверагодную Тыльда Суінтан ў гэтым жудасным, цудоўна фільме і адкінуць пасля гэтага ўсякія пытанні і сумневы.

Мне здаецца, выбар у вас невялікі.

Спадабаўся водгук? Выдатна, дзяліцеся ў сацсетках, а потым бягом ў кіно.