Звыклая канцэпцыя пекла абавязкова мае на ўвазе пакаранне - не нейкае там эфемернае, а жывое і вельмі-вельмі жорсткае. Мы ўяўляем сабе самыя страшныя катаванні, і кожная ў нашым уяўленні шматкроць пераўзыходзіць цяжар адпаведнага правіны. І вось пытанне: ці значыць гэта, што чэрці, прыпісаныя да сваіх катлах, горш грэшнікаў? Падступае да вырашэння гэтай этычнай праблемы можна з розных бакоў - і некаторыя трактоўкі будуць сябраваць адзін з адным так жа добра, як палітыка з маральлю.

Але ведаеце што? Усе гэтыя тэарэтычныя філасофскія размовы - скруха сьмяротная. Чаму б замест гэтага проста не зірнуць на ўжо рэалізаваную мадэль - мадэль супрацьстаяння жывых грэшнікаў і чарцей, якія стаміліся чакаць гасцей у сваім пекле. Гэта цалкам здзяйсняльна: кінематограф вельмі часта звяртаецца да тэмы няўхільнасці пакарання за грахі рознай ступені цяжкасці, так што галадаць гледачам у гэтым сэнсе не прыходзіцца.

Хоць па-сапраўднаму віртуознае і шматслаёвае выказванне на гэтую тэму здараецца вельмі рэдка. На шчасце, нам-то з вамі скардзіцца няма на што: на наш век такое ўжо выпадала. У 2009 годзе Квенцін Таранціна зняў ўзрушаюча складаны і зусім цудоўны фільм «Бясслаўныя ўблюдкі».

Сёе-тое пра Квенціна

Аўтарытэтныя киноиздания па ўсім свеце налюбавацца не могуць на містэра Таранціна. Ён для іх нешта накшталт прадстаўніка бога на зямлі - не зняў ніводнага дрэннага фільма, і кожнае палатно без пяці хвілін шэдэўр. Да нябёсаў ўзносяць нават «агіднымі васьмёрку» - і вокам не міргнуць.

Зрэшты, іх можна зразумець: пры ўсіх цытатах, запазычаннях і самоповторах стужкі Квенціна Таранціна адрозніваюцца такім яркім і самабытным стылем, што хочацца з самым арыстакратычным выглядам ёсць іх маленькай срэбнай лыжачкай, запіваючы вельмі дарагім шампанскім - і гэта не надакучыць ніколі. Бліскучыя сцэнары (якія ён сам сабе і піша), цудоўныя акторы (якія душу прададуць, абы згуляць у яго новым фільме), з густам падабраны саўндтрэк (многія кампазіцыі атрымалі другую, калі не трэцюю жыццё); а яшчэ - самая вясёлая кровища за цэлую гісторыю кінематографа. Гвалт дзеля гвалту - але падаецца ўсё так эстэтычна і падмененай прыгожа, што мова не паварочваецца папракнуць таго, хто гэта прыдумаў і ўвасобіў.

Пры гэтым таранцінаўскіх карціны усе як адна выглядаюць дзіўна завершаны. Яны ідэальныя ў сваёй форме - усё на сваіх месцах, нічога ніадкуль ня вытыркае. Квенцін Таранціна - перфекцыяніста, якіх пашукаць; кожны свой фільм ён шліфуе да таго часу, пакуль той не набывае выгляд задаволенай жыццём жамчужыны. Аўдыёвізуальных дасканаласць б'е ў самае глядацкае сэрца: рэжысёр эксперыментуе над намі як толькі захоча - а мы і радыя. Усё, што заўгодна, Квенцін, нават «Доказ смерці» - няхай толькі твае персанажы кажуць, забіваюць адзін аднаго, потым пяць кажуць, і зноў забіваюць, і цяпер, і заўсёды, і на вякі вечныя, амін.

Але вопыт паказвае, што Таранціна добра ведае, як здзівіць. І вось мы з вамі чакаем чарговую околошедевральную гаварыльню з рэдкімі, хай і яркімі крывавымі украпінамі, а выходзяць «Бясслаўныя ўблюдкі» - фільм-аркестр, фільм-дом, у якім столькі паверхаў, што можна жыць на кожным па годзе ўсё астатняе жыццё і ні разу не паўтарыцца.

змена палюсоў

Наогул, нам у чарговы раз пашанцавала. Кажуць, Квенцін, каб яму доўга жылося, спярша задумваў трылогію; з часам гэтая ідэя ужалась да памераў міні-серыяла. Сёння б такое ўвасабленне прыйшлося б дарэчы: у наш Серыяльная дзесяцігоддзе тэлефільм Таранціна прынялі б на ўра, без усялякіх сумневаў. Але ёсць меркаванне, што пры ўсіх атмасферы і стылі асноўны ўпор ўсё роўна прыйшлося б рабіць на нейкія сюжэтныя крыкі ў канцы кожнай серыі. І хай сама ідэя кампазіцыйнага падзелу на кіраўніка вельмі блізкая Квенцін, падзяляць іх такім несамавітага прыёмам не яго метад.

Карацей, ён пакінуў гэтую задуму і вярнуўся да сваёй традыцыйнай форме. Увесь гэты час сцэнар пастаянна дапрацоўваўся, аўтар вычысціў ў ім кожны радок да люстранога бляску - і вось праз сем гадоў пасля першых намёкаў «Бясслаўныя ўблюдкі», нарэшце, убачылі святло.

Гледачы былі ўражаныя і збянтэжаны адначасова. З аднаго боку, ім паказалі тыповая кіно пра Другую сусветную - немцы дрэнныя, саюзнікі добрыя. Ёсць яркі злыдзень, яму супрацьстаіць цэлая каманда не менш яркіх станоўчых персанажаў. Быццам бы ўсё нармальна, ну і што тут не так?

Квенцін Таранціна ледзь-ледзь змяніў расстаноўку сіл - і тым самым зрушыў полюса прывычнага нам сьвету. Другая частка, у якой нас знаёмяць з атрадам ўблюдкі, з першых кадраў дае зразумець: здаецца, ўнутры адной вялікай вайны наспявае другая, не такая маштабная, але вельмі жорсткая. Толькі цяпер моцнымі хлопцамі будуць ўчорашнія прыгнечаныя - габрэі. Для мясцовых нацыстаў гэта тыя самыя чэрці з пекла; ім надакучыла чакаць сваіх грэшнікаў, так што яны самі з'явіліся за імі.

Таранціна фіксуе жах і безвыходнасьць у вачах нямецкіх салдат - і варварскае весялосьць у вачах ублюдкаў. Мы глядзім на гэта і не разумеем, як за адзін кароткі эпізод аўтар умудрыўся перавярнуць усё наша ўяўленне пра катаў і ахвярах Другой сусветнай. Але, памятаючы пра мільёны загубленых жыццяў той вайны, мы прымаем новыя правілы. І дабраслаўляем новых д'яблаў.

Хто вы, штандартенфюрер Ланда?

Зрэшты, ніхто ж не робіць з немцаў бедных авечак - у фільме як мінімум два сапраўдных монстра з тых, што носяць гэтую жудасную форму. Першаму прысвечана цэлая сцэна ў склепе-піўной - гэта афіцэр гестапа ў выкананні Аўгуста Диля. Штурмбаннфюрер Хельстром цалкам адпавядае які склаўся прадстаўленні аб сваёй прафесіі - ён рэдкая мразь і бліскучы дэтэктыў, здольны на раз вызначыць месца нараджэння немца паводле яго акцэнту. У канчатковым рахунку, праўда, яго прафесіяналізм яго ж і губіць.

Ну і штандартенфюрер Ганс Ланда, да вашых паслуг, - цэнтральны персанаж «Бясслаўных ублюдкаў», які звязвае сабою разрозненыя, на першы погляд, кіраўніка ў адзінае апавяданне. Гэта тыповы таранцінаўскіх нягоднік - такім героямі ў свой час былі Вінсэнт Вега ў «Крымінальным чытве» і каскадер Майк ў «Доказ смерці». Усіх гэтых хлопцаў аб'ядноўвае адно: за іх прыемнай і надзвычай абаяльнай знешнасцю хаваецца звер.

Праўда, і Джону Траволта, і Курту Расэл аказалася далёка да Крыстафа Вальц - галоўнага кінематаграфічнай адкрыцця 2009 года. Сёння яго імя здаецца чымсьці натуральным і трывала асацыюецца з яркімі персанажамі другога плана - і тым больш здзіўляе той факт, што зорцы вальцах прыйшлося чакаць больш за паўстагоддзя, каб узысці і асвятліць небасхіл.

Ролю Ланды у чарговы раз ўдарыла ўяўленне пра нягоднікаў вышэйшай пробы; штандартенфюрер паліглот і геніяльны шпік - і пры гэтым зусім не фанатык, дарма што нацыст. У адной са сцэн ён тлумачыць сваё мянушку, «Паляўнічы на габрэяў», тым, што шукаць людзей - яго рамяство, а, працуючы на нацыстаў, ён шукае ў тым ліку і габрэяў. То бок, гэта яго праца, і ён выконвае яе на сумленне - так мы павінны гэта разумець. Ланда, вядома, падманвае сам сябе - яму дастаўляе задавальненне менавіта працэс палявання. І таму ён дае збегчы Шошанне ў першай частцы.

Штандартенфюрер - ня нацысцкі фанатык, гэта праўда. У яго, па вялікім рахунку, наогул няма прынцыпаў, затое ёсць адна вялізная манія велічы. Ланда ў нас самы разумны, ён усё пралічыў на сто крокаў наперад. Але вось няўдача: чарцей з атрада ублюдкаў цалкам напляваць на яго па-майстэрску шахматную партыю. Як і заўсёды ў фільмах Таранціна, грэшнік будзе пакараны.

Ганебныя ідыёты

Нібы ў насмешку рознабаковаму генію Паляўнічага на габрэяў, большая частка яго апанентаў зусім не бліскае розумам, а асобныя персанажы - наогул клінічныя ідыёты. Самы галоўны антыгерой тут - Брыджыт фон Хаммерсмарк, зорка нацысцкага кіно і па сумяшчальніцтве брытанская шпіёнка. Дыяна Кругер, у якой усё ў парадку з пераўвасабленнем, прымудрылася згуляць дзіўна дрэнную акторку і заадно такую набітую дурніцу, што лёс яе персанажа бліжэй да фіналу выклікае ў гледача ледзь не палёгку.

Зрэшты, у смеласці ёй не адмовіш: відаць, у сілу любові да авантур спадарыня фон Хаммерсмарк ўносіць-ткі лепту ў той самы фінальны твіст, які ў свой час прымусіў гледачоў апладзіраваць стоячы.

Дапамагаюць ёй у гэтым сябры рознай ступені дэбільнасці. Вось, скажам, брытанскі лейтэнант Арчы Хикокс - прыклад раздражняльнага спалучэння снабізму і несур'ёзныя адносіны да справы. Яго і выкрываюць самым першым - будзь пракляты гэты акцэнт! (Прывітанне яшчэ аднаму майстру пераўвасабленняў Майклу Фассбендер.) Або сам лейтэнант Альда Рэйн у выкананні пышнага Брэда Піта - ваенны цурбан да мозгу касцей, які звыкся дамагацца свайго ня розумам, а выключна грубай сілай. Што ж, якія часы, такія і героі, праўда?

Але чэрці і не павінны быць разумнымі - яны павінны быць настойлівымі і паслядоўнымі ў сваіх дзеяннях. У гэтым сэнсе Ўблюдкі - сапраўдныя д'яблы, і ярчэй іншых тут вылучаюцца героі Элая Рота і Тыля Швайгер. Жыд-Мядзведзь і Хуго Штиглиц - вось яны, імёны, якія прымушаюць дрыжаць нацыстаў па ўсім Рэйху. Яны - сама кара, квінтэсенцыя няўхільнасці пакарання.

Падобна на тое, мір у «Бясслаўных ублюдкаў» ссунуўся з месца, раз ужо гітлераўцы тут трасуцца ад непазбежнай помсты габрэяў. Вось яна, адна з асноўных ідэй шматслойнага антынацысцкага пірага ад Квенціна Таранціна: у пакутнікаў заўсёды знойдуцца свае мсціўцы - і яны будуць гаварыць з катаў на зразумелай ім мове. Мове болю, нянавісці і непрощения.

Думаеш, пра цябе забыліся, паразіт? Табе здаецца, што ты лепш і разумней за іншых? Ўблюдкі прыйдуць і за табой.


Спадабаўся водгук? Па-мойму, цягне на шэдэўр. Дзяліцеся цяпер у соцсетях.