Раней кіно было нашмат строме, аўтары яшчэ не паспелі спісанай, а дурное нагрувашчванне візуальных эфектаў здавалася ўсяго толькі змрочным міфам, паколькі Майкл Бэй яшчэ не ўсвядоміў у сабе геніяльнасць. Трава, значыць, была зеляней, вада - макрэй, а дрэвы - такімі вялізнымі, што з вяршыні кожнага другога можна было дацягнуцца да краю ганарлівасці Мікіты Міхалкова. Ох і жыццё было, тваю маці.

Сёння, вядома, усё не так. Кіно зараз цалкам немагчыма глядзець - асабліва галівудскае, бо ўся фабрыка толькі і марыць ўцюхаць няшчаснаму гледачу чарговую клішаваныя выраб, якую не адрозніць ад дзесяткаў такіх жа. Лепш паглядзець серыял. Ці нават два. Ды што драбязніцца, усё, што ёсць - там жа кожны без хвіліны шэдэўр, і калі ўжо марнаваць сваё жыццё, то на нешта вартае.

Калі папярэднія два абзаца хоць бы напалову выказваюць вашыя пачуцці і думкі, я рэкамендую выкінуць гэта дзярмо з галавы. Так, вялікае кіно любіць прытрымлівацца трэндам - ​​але так было заўсёды, проста сённяшні глядач больш спрактыкаваныя, чым, скажам, чвэрць стагоддзя таму. Ды і выбар у яго куды багацей, вось і крывіць носам. Між тым масавы кінематограф проста фізічна не здольны дэградаваць, бо ён бесперапынна выкарыстоўвае вопыт, назапашаны усімі фільмамі да яго. У такіх абставінах вырасці можа любы рэжысёр - нават той, што зрабіў сабе імя на дурных камедыях палажэнняў. Менавіта гэта адбылося з Пітэрам Фарэлі.

«Тупы і яшчэ тупей», рэжысёры Пітэр Фарэлі і Бобі Фарэлі

У 90-я гады не было ніякага Піцера Фарэлі - затое былі браты Фарэлі, падарылі нам адзін з самых яркіх прадстаўнікоў жанру «прыдуркі супраць усіх». «Тупы і яшчэ тупей» - той самы выпадак, калі фільм апынуўся настолькі ідыёцкім, што стаў выглядаць амаль разумным. Потым былі «Усе без розуму ад Мэры», феерычны «Я, зноў я і Ірэн» і яшчэ пад дзясятак мілых і неабавязковых карцін, назвы якіх вылятаюць з галавы праз пяць хвілін пасля прагляду (але толькі не «муві 43», праўда?) .

Ці мог хто-то падумаць, што ў гэтым ўтульным камедыйным балоце хаваецца сур'ёзны патэнцыял? Што чалавек, які павесіў на шыю Х'ю Джекмана пару здаравенных яек, зможа зрабіць якаснае драмедзі - не проста добры, а ў сваім родзе выбітнае? Хрэна лысага, сябры і суседзі. Не верыце, спытаеце Трэя Паркера і Мэтта Стоўна, стваральнікаў «Паўднёвага парка», якія адмовіліся ў свой час ад удзелу ў «муві 43».

«Муві 43», рэжысёр Пітэр Фарэлі

Пасля кашмарнага альманаха, аб якім у Галівудзе напэўна не прынята казаць услых (хутчэй за ўсё, на гэты конт нават ёсць спецыяльны закон), на экраны выйшаў няўдалы сіквел да «тупому і яшчэ тупей», які адабраў у гледачоў апошнюю надзею і паставіў пытанне рубам. Можа, усе гэтыя хлопцы накшталт братоў Фарэлі або Цукер, Тома Шэдьяка, Стыва Одекерка і іншых камедыянтаў ўжо не патрэбныя? Новы «Аэраплан!» Нікому з іх, падобна, не зняць, так ці варта спрабаваць?

Здаецца, гэтае пытанне прыйшоў у галаву не толькі гледачам. Пітэр Фарэлі вырашыў дзейнічаць - на гэты раз у адзіночку і на нязвыклым полі. За аснову свайго новага праекта - «Зялёнай кнігі» - ён узяў рэальнае падарожжа чарнаскурага піяніста Дона Шырлі і яго белага кіроўцы Тоні Валлелонги па гарадах і вёсках ЗША. Разыначка была ў тым, што сама гісторыя мела месца ў пачатку 60-х на амерыканскім Поўдні. Законы Джыма Кроў, заходняе горада і іншая прыгажосць, ад якой да гэтага часу передёргивает.

«Зялёная кніга», рэжысёр Пітэр Фарэлі

Фарэлі падышоў да справы вельмі грунтоўна. У сааўтары сцэнара ён сярод іншых запрасіў Ніка Валлелонгу - сына таго самага кіроўцы. Адным стрэлам - двух зайцаў: па-першае, такім чынам рэжысёр заслужыў лаяльнасць як мінімум паловы сваякоў герояў згаданых падзей. А яшчэ ніхто б зараз не абвінаваціў хлопца з Род-Айленда са скурай бялей, чым першы снег, у тым, што ён адважыўся зрабіць кіно пра сегрэгацыі.

Яшчэ б, хітры Фарэлі ўсё разлічыў. Прызначыўшы сцэнарыстам Валлелонгу-малодшага, ён адразу даў зразумець, ад чыйго імя будзе весці апавяданне. Белы распавядае іншым белым пра дзіўнае падарожжы па непрыязна Амерыцы 60-х, што тут такога?

«Зялёная кніга», рэжысёр Пітэр Фарэлі

Чорт, гэта спрацавала. «Зялёная кніга», верагодна, здасца часам занадта ўжо мяккай і добрай тым, хто на сваёй шкуры адчуў усю красу законаў Джыма Кроў - але міратворчая рыторыка Піцера Фарэлі выцягвае гэты спрэчны момант, так што задаволенымі ад прагляду павінны застацца ўсё. Пры гэтым нават далёкія ад тэмы сегрэгацыі гледачы абавязкова уловам злёгку меланхалічная лірыку фільма, дзе фонам для непрывабных падзей часта служыць прырода велізарнай і такой рознай краіны. Гэта, дарэчы, часты прыём у кінематографе - нешта падобнае выкарыстоўвалі, напрыклад, савецкія рэжысёры, акцэнтуючы ўвагу на ўсякіх бярозкі ў фільмах пра вайну. Бачыце такі эпізод - і ўсведамляе, што ў гэтым цудоўным з міроў няма ніводнай прычыны для варожасці.

Верагодна, менавіта таму «Зялёная кніга» атрымала такое аднадушнае адабрэнне ва ўсім свеце. Пазітыўнае, вельмі сімпотнае кіно, з такім вытанчанасцю пабудаванае на няпростай тэме, - вялікая рэдкасць.

«Зялёная кніга», рэжысёр Пітэр Фарэлі

Зрэшты, тут трэба дзякаваць не толькі Піцера Фарэлі і яго сцэнарыстаў. Акцёрскі дуэт Махершалы Алі і Віга Мортенсена - вось што можа прымусіць вас перагледзець гэты фільм яшчэ не раз. Хімія, зразумела, усе справы, - але да яе і неверагоднае майстэрства, якое па пстрычцы ператварае Бадзі-муві ў сольную карціну, варта застацца ў кадры толькі аднаму з іх. Менавіта ў гэтыя моманты камедыя становіцца цалкам сур'ёзнай драмай пра эпоху і яе норавах - а яшчэ аб разбуральнай адзіноце. Фарэлі тут садзіцца на свайго любімага канька - глядзі, хлопец, аднаму цяжка, заўсёды патрэбен хтосьці побач. Сэнс жыцця - у дружбе.

Героі Алі і Мортенсена - самыя ўзорныя экранныя сябры з часоў Риггса і Мюрто . Яны зусім розныя: колер скуры, выхаванне, адукацыя, інтарэсы - наогул усё. Але любыя забабоны разбіваюцца аб узаемную сімпатыю. Так, гэта вельмі спрошчаны падыход, зараз так прапісваць персанажаў не прынята. Але Фарэлі - чалавек старой школы камедыі, а ў ёй вучылі, што ні адзін стэрэатып або забабон не можа перашкодзіць сапраўднае сяброўства. Прызнайцеся, вы па такім сумавалі.

«Зялёная кніга», рэжысёр Пітэр Фарэлі

«Зялёная кніга» ужо нахапаліся цэлая куча узнагарод аж да галоўнага «Залатога глобуса». Наперадзе «Оскар» - і хутчэй за ўсё, Кінаакадэмія таксама не вытрымае перад абаяннем стужкі Піцера Фарэлі. Так, статуэтку за лепшы фільм возьме кіно пра расавай нецярпімасці, дзе галоўныя героі - італьянец і чарнаскуры гей; але ўпершыню ў жыцці такое рашэнне не будзе нікога бесить. Нават тых, каго ванітуе ад слоў «талерантнасць» і «сацыяльная позва».

Падобна на тое, Фарэлі намацаў сакрэтны рычажок, які адказвае за глабальнае прымірэнне. Ну і ну.


Спадабаўся водгук? Дзяліцеся тады ў соцсетях і бяжыце ж хутчэй у кіно на гэты выдатны фільм.