У дзяцінстве я шмат чытаў. Я і зараз жыву старымі звычкамі - больш ці менш, - але тады чытанне было маё ўсё. Ну, ведаеце, гэты дзіцячы энтузіязм - бацькам ад яго няма ніякага паратунку, акрамя як даць дзіцяці тое, што ён хоча. На шчасце маёй сям'і, з кнігамі ў нас праблем не было, так што чытаў я запоем і ўсё запар.

І ў мяне была мэта, хай на першым часе я пра яе не вельмі здагадваўся. З часам разам з самім апавяданнем мяне стала цікавіць форма выкладання. Я вышукваў незвычайныя кнігі - незвычайныя у тым сэнсе, як яны напісаныя. Скажам, мяне магло прыцягнуць апавяданне, выкладзенае з дапамогай адной толькі простай мовы - дыялогамі. Ці наадварот, я мог прачытаць цэлую аповесць, а то і раман без адзінага намёку на простую мову. Не тое каб яно абавязкова таго каштавала - у большасці выпадкаў такія літаратурныя эксперыменты кульгалі на абедзве нагі. Аднак ад мэты я не супакойваўся: мне неабходная была самая незвычайная ў свеце кніга. Напісаная, напрыклад, ад другой асобы.

Сёння, я ведаю, такія кнігі знайсці не занадта цяжка - але мне ўжо не цікавыя ўсе гэтыя літаратурныя свистоперделки. Мабыць, мозг ужо не паспявае сачыць за ўсім адразу і аддае перавагу старое добрае лінейнае апавяданне, выкладзенае ад першага або трэцяй асобы. Што ж, ніхто не маладзее, праўда?

Але вось з фільмамі гэтая ўзважаная пазіцыя не працуе. Кінематограф ўсё яшчэ здольны мяне адразу ў самымі сумніўнымі эксперыментамі. Такімі, як «Хардкор», зняты ад першай асобы.

Я быццам бы павінен быць задаволены: «Хардкор» - сапраўднае ўрачыстасць формы над зместам. Ён прымудраецца выглядаць незвычайна нават сярод самых упоротых карцін - а іх жа сёння кожная трэцяя. Дык адкуль узялося гэтае "накшталт" у пачатку абзаца?

«Хардкора» занадта шмат. Прама залішне яго. Спярша ўсё вельмі нават здорава; але праз 15 хвілін пачынае закрадвацца першы чарвячок сумнення; яшчэ праз паўгадзіны гледача настойліва цяробяць два пытанні: што наогул адбываецца і якой такой нагоды ён тут робіць. І нягледзячы на ​​тое, што глядач у сваіх сумневах абсалютна мае рацыю, ён жахліва несправядлівы.

Стойце, гэта як? Давайце вось што: ўспомнім, як рабілі гэты фільм. Гэта зможа сёе-тое растлумачыць.

Пяць гадоў таму Ілля Найшуллер і група Biting Elbows выпусцілі кліп The Stampede, зняты ад першай асобы. Мільёны праглядаў на YouTube - і праз два гады эксперымент паўтараецца, хіба што градус вар'яцтва цяпер значна вышэй. Кліп Bad Motherfucker набірае некалькі дзесяткаў мільёнаў праглядаў, а да містэра Найшуллеру пачынае падкочваў свае прадзюсарскія шары сам Цімур Бекмамбетаў. Наш герой накшталт як спачатку ламаецца, але ў выніку згаджаецца зняць поўнаметражную карціну - упершыню цалкам і цалкам ад першай асобы.

Зрэшты, вы напэўна нешта пра гэта чулі. Як і пра тое, што грошы на постпродакшн збіралі ўсім светам праз краудфандинговую платформу. Гэта значыць Бекмамбетаў Бекмамбетовым, але канчатковае рашэнне аб выхадзе «Хардкора» прынялі гледачы. Што ж, мяркую, яны атрымалі, што хацелі. Фільм выйшаў зусім лагічным ідэйным працягам двух кліпаў Найшуллера - адрозненні толькі ў хронаметражы, музычным суправаджэнні і прафесійных акцёраў.

Так, перш чым крычаць «Хардкор» - а гэта непазбежна, - я яго пахвалю. За Шарлто Коплі (хоць шчыра кажучы, ён традыцыйна абаяльны, гэта нейкая хімія) і Данілу Казлоўскага. Да! Прыгажунчык, дзеля якога вось ужо гадоў сем айчынныя жанчыны церпяць рускае кіно, гуляе злыдня! Ну, вось дзіва, Не ведаю, што вы там пра яго думаеце пасля ўсіх гэтых «Легенд №17» і «Духлесс», але нягоднік-Казлоўскі цалкам сабе добры. Нават занадта для такога фільма.

Дзякуй таксама за музыку Дар'і Чаруше, саўндтрэк вельмі стыльны і выдатна дапаўняе атмасферу вар'яцтва. Дзякуй за неверагодны, крышесносительный экшэн, які не спыняецца ні на секунду. Нарэшце, дзякуй за смелы эксперымент, гэта сапраўды крута, свежа і незвычайна.

Дзякуй - і больш так не трэба. Так, «Хардкор" незвычайны, але толькі першыя 15 хвілін. Таму што потым уся гэтая трасяніна пачынае выдатна стамляць. Мы, вядома, усё адно глядзім стомленымі вачыма на бесперапынны шутэр ад першай асобы, але, хутчэй за ўсё, толькі таму, што баімся канчаткова страціць нітку. І ўсё ж рана ці позна губляем яе.

Справа не ў тым, што ў «Хардкор» такі ўжо мудроным сцэнар - як раз наадварот. І каб прыкрыць гэтую прастату, Найшуллер, заадно і сцэнарыст, навешвае ўсё новыя і новыя неверагодныя дэталі. У рэшце рэшт, гэтыя дэталі засланяюць сабой увесь сюжэт. Вось адкуль гэтыя два пытанні, пра якія я казаў у пачатку.

І за гэтыя пытанні мне вельмі крыўдна. Ілля Найшуллер так не хацеў. Ён зняў тое, што вельмі добра ўмеў: выдатны шутэр ад першай асобы. Проста трэба было абмежавацца кароткім метрам - але, мабыць, прадзюсер Бекмамбетаў на дробязі разменьвацца не прывык. І вось нам прадставілі жахліва разадзьмуты кліп па матывах Bad Motherfucker - цікаўны, але, па вялікім рахунку, не занадта цікавы.

Шкада. З іншага боку, гэта вышэйшая ліга, і містэр Найшуллер толькі што ўляцеў у яе на поўнай хуткасці. Так, тут жа гэпнуўся галавой аб сцяну і страціў прытомнасць - але ж ён ужо ўнутры, разумееце? «Хардкор», верагодна, будуць параўноўваць з «адрэналін» Невелдайна / Тэйлара і з «прыстрэліў іх» Майкла Дэвіса - і параўнанне будзе адназначна не на карысць фільма Найшуллера.

Але яго будуць параўноўваць па правілах вышэйшай лігі Галівуду. Для дэбюту, зробленага практычна на каленцы, гэта ўжо дасягненне. Пытанне ў тым, што стане рабіць з гэтым дасягненнем Ілля Найшуллер.


Спадабаўся матэрыял? Ня цісніце, дзяліцеся ў сацсетках!