Вестэрны? Я вам пра іх сёе-тое раскажу. Лепшае, што даў свету Галівуд - вось што такое вестэрны. І наскрозь зорнай-паласатая канцэпцыя гэтага жанру зусім не перашкодзіла яму выплеснуцца за межы свайго кантынента: у выніку вестэрны здымалі нават у СССР. Больш за тое, тут стварылі адзін з лепшых прадстаўнікоў кірунку - я пра «Белае сонца пустыні».

А яшчэ парадкам натапталі італьянцы, перш за ўсё Леонэ і Корбуччи. Гэта яны стварылі тых герояў і зладзеяў, на якіх ужо паўстагоддзя моліцца ўвесь киномир, раз-пораз упляцення відавочныя і не занадта рэмінісцэнцыі ў чарговую карціну.

Ну і, нарэшце, Таранціна, так? Вось ужо каму не дае спакою Дзікі Захад. Гэты хлопец так моцна падсеў на вестэрны, што нават прыдумаў сабе спецыяльны стылізаваны шрыфт для тытраў. Зрэшты, за такую ​​ўвагу да дробязяў мы яго і любім. А яшчэ прыгожая карцінка і лепшыя ў свеце дыялогі. А яшчэ куча выдатных акцёраў, кожны з якіх напэўна душу прадаў за магчымасць папрацаваць з новым класікам жанру.

Адно дрэнна: Таранціна ў сваім эстэцтва ўсё часцей забывае пра экшэн; і калі «Джанго освобождённый» выйшаў амаль ідэальным, то ў «агіднымі васьмёрцы» ад вестэрна застаўся толькі сеттинг. Прыхільнікі рэжысёра радуюцца, аматары вестэрнаў ў здзіўленні: гэта што, зараз заўсёды так будзе? І іх можна зразумець: па вялікім рахунку, акрамя Таранціна на гэты жанр ўсім пляваць, ніхто за яго асоба і не бярэцца. Выходзіць, яму і вырашаць, так?

Дзякуй, але няма - ва ўсякім выпадку, пакуль жывы сапраўдны спец па частцы баявых сцэн Антуан Фукуа са сваім цалкам традыцыйным бачаннем вестэрна. Да чорта глыбакадумныя гутаркі і камерныя сцэны ў чатырох сценах - у містэра Фукуа жанр вярнуўся да сваіх вытокаў. «Цудоўная сямёрка» - прыгожая, жорсткая і аддае перавагу дзейнічаць, а не разважаць.

Так, мы ведаем, што гэта рэмейк. Нават рэмейк рэмейку (хоць, вядома, узорам для Фукуа стаў менавіта фільм Стёрджеса, а не яшчэ больш старажытная стужка Курасавы). Тутэйшая гісторыя практычна не адрозніваецца ад той, што размяняла ўжо шосты дзясятак - хіба што дэталямі. Зрэшты, нават калі не браць у разлік сюжэт, навізны ў гэтай стужцы столькі ж, колькі харызмы і абаяння ў Крыстэн Сцюарт.

І вось пытанне: каму наогул патрэбен фільм, які не нясе нічога новага? Я скажу так: усім патрэбны - калі, вядома, яго стваральнікі апынуцца настолькі стромкімі, што здолеюць скарыстацца сучаснымі інструментамі і тэхналогіямі не ў шкоду вернасці традыцыям і ўсяму гэтаму старому добраму калу. І мне здаецца, гэта наш выпадак.

У класічнага вестэрна мноства жанравых умоў і абмежаванняў - і нейкім чынам містэр Фукуа ўлічыў іх усе. Перш за ўсё, такое кіно выразна падзяляе станоўчых і адмоўных персанажаў. Прычым злыдзень абавязаны быць проста-такі інфернальнай мразью. Ён павінен гвалтаваць хатні жывёлу і жэрці маленькіх дзяцей - інакш гэта і не злыдзень зусім. Яму ў супрацьлегласць галоўны герой - цэнтр справядлівасці і велікадушнасці. Калі ён сёння не выратаваў чарговую вёску ад цэлай арды мудак, значыць, расказвайце гэтыя казкі каму-небудзь яшчэ, таму што інакш паступіць ён проста не мог.

Што ж, мясцовы нягоднік ў выкананні Піцера Сарсгаарда - тая самая першаступенную сволач, беспрынцыповая і жорсткая, як похмельное раніцу. Такі пойдзе па галовах, а потым яшчэ і вернецца, каб трохі патаптацца ў сваё задавальненне.

Містэру Сарсгаарду і яго арміі супрацьстаяць сямёра смельчакоў, кожны з якіх здольны ў адзіночку выратаваць і накарміць цэлую планету. Давайце па парадку: Дензел Вашынгтон. Ну, тут усё зразумела: калі фільм зняў Антуан Фукуа, хутчэй за ўсё, без містэра Вашынгтона не абыйдзецца. Добры актор, ніякіх пытанняў. Іншая справа, што ў рэаліях «Цудоўнай сямёркі» яго без страт можна замяніць любым фахоўцам баявікоў.

Крыс Прэтт - а вось гэта ўжо відавочны поспех. Прэтт усё гэтак жа абаяльны, як год таму ў «Міры Юрскага перыяду" і адным сваім хітрым прыжмурваннем, здаецца, здольны біць ворага не горш, чым парай рэвальвераў. Да ўсяго сцэнарысты не пашкадавалі для яго дасціпных рэплік, так што ўсе эпізоды з містэрам Прэттом - чыстае задавальненне.

Ітан Хоук і Лі Бён Хон - яшчэ адно ўдалае рашэнне. Гэтыя двое працуюць у звязку; і хай сцэнар не ўдзяліў ім столькі ж часу, колькі дасталася Прэтту або Вашынгтону, гэта цалкам кампенсуецца яркасцю іх персанажаў, якія выдатна дапаўняюць адзін аднаго.

Яшчэ ёсць адносна не знаёмыя нам Мануэль Рульфо і Марцін Сенсмейер. Абодва нядрэнныя, Рульфо так і зусім вялікая разумніца; але, па-добраму, гэтых ўзялі ў фільм для роўнага рахунку ... ок, і дзеля пары каларытных сцэн.

А вось персанажу Вінцэнта Д'Онофрио дасталася злачынна мала ўвагі. Ці, можа, большасць сцэн стваральнікі фільма выразалі пры мантажы, палічыўшы, што яркая знешнасць містэра Д'Онофрио будзе моцна адцягваць гледача ад астатніх членаў каманды. Калі гэта так, глядач ад такога рашэння толькі пацярпеў.

Добра, бог з ім, з Вінцэнтам Д'Онофрио. Што там з гісторыяй? Скажам так: нечаканыя павароты - гэта не пра «Пышную сямёрку». Фільм Антуана Фукуа абсалютна прадказальны і прамалінейны, а ў даважку настолькі смела карыстаецца сюжэтнымі штампамі, нібы сам іх адкрыў. І, шчыра кажучы, у нейкі момант глядач гатовы ў гэта паверыць - дзякуй сцэнарыстам Ніку Пиццолатто і Рычарду Уэнку, якія вельмі арганічна уплялі ўсе гэтыя штампы ў гісторыю.

Але нас павінен хваляваць не больш-менш знаёмы сюжэт, а эстэтыка, так? У нас жа высокі парог чаканняў, мы ж ужо сапсаваныя Квэнцінам Таранціна. Чым на гэта адкажа містэр Фукуа? Ашаламляльныя пейзажы і першакласнае музычнае суправаджэнне - гэтым нікога не здзівіш. Трэба нешта яшчэ.

Аператар Маўра Фиоре - вось каго трэба дзякаваць за эстэтыку «Цудоўнай сямёркі». Яго характэрныя «вестерновые» планы робяць відавочны рэверанс у бок класічных карцін 60-х - сапраўдная вішанька на торце! І гэта не ўсё: камера Фиоре паведамляе карціне Фукуа імклівасць і пастаяннае рух. У звязку з фірмовымі перастрэлкамі гэта стварае своеасаблівы "дзелавы" настрой: ніводнага пустога плана; кожны эпізод выціснуты па максімуму. Вельмі практычна.

Ёсць, праўда, сёе-тое, без чаго фільм бы сапраўды не прайграў. Майстар перастрэлак і баявых сцэн, Антуан Фукуа маментальна здзімаецца, калі трэба нагнаць драматызму. Іншыя моманты ратуе толькі цудоўная гульня акцёраў, асабліва Піцера Сарсгаарда. Але часцей за ўсё стужка ў такіх перапынках пачынае правісаць - ня выцягвае нават камера Маўра Фиоре. Зрэшты, правісання гэтыя ніколі не доўжацца доўга, і ўжо праз некалькі хвілін Фукуа зноў становіцца самім сабой.

Дзве гадзіны дванаццаць хвілін - столькі пакінулі «Цудоўнай сямёркі» пасля канчатковага мантажу. Так, можна было б выкінуць яшчэ хвілін дзесяць - тых самых, дзе дзеянне губляе хуткасць, нібы машына з зношанай каробкай перадач у момант іх пераключэння. Магчыма, фільм ад гэтага стаў бы выглядаць больш прычэсаны. А можа, гэта наадварот выклікала б непатрэбныя рыўкі пры пераключэнні на перадачу вышэй. Як бы там ні было, Антуан Фукуа вырашыў дарма не рызыкаваць.

Ну і правільна зрабіў.


Спадабаўся водгук? Ня цісніце, дзяліцеся ў сацсетках!