Рэжысёры фільмаў жахаў - самыя лянівыя людзі ў свеце. Добра ўладкаваліся: знайшлі сабе ўтульную нішу, хай не занадта глыбокую, затое бясконца доўгую. І сядзяць у ёй, здымаюць ўсякі бу-шырспажыў. Вядома, час ад часу даводзіцца выдумляць нешта новае - затое потым можна карыстацца гэтым лайном дзесяцігоддзі. «Піла», «Званок» і «Паранармальныя з'ява" - усе яны апынуліся вельмі Здоровско і на свой час па-сапраўднаму свежымі; і кожны спарадзіў пасля сябе цэлыя полчышчы недохорроров, ад серадняка да адкрытага смецця.

Зрэшты, на наша шчасце, не ўсе рэжысёры гатовыя ісці той сцежкай, якую пратаптаў да іх хтосьці іншы. Кожны год знаходзіцца хаця б адзін бунтар, якому занадта ўжо няўтульна ў гэтай вузкай нішы. І ён адварочваецца да змрочнай каменнай сцяне; ўзіраецца ў яе, спрабуючы зразумець, што захоўвае ў сабе гэтая парода. У якім месцы яе можна падкалупнуць? Дзе варта прыкласці долата, каб ўдар даў максімальны эфект?

А потым б'е. Вынік непрадказальны: нават самы масціты хорар-мейкер часам памыляецца ў якой-небудзь дробязі, і сцяна так і застаецца некранутым маналітам. На жаль, такое здараецца даволі часта - і на шчасце, такое здараецца не заўсёды, прычым атрымаць поспех можа нават неафіт. Нехта накшталт Джордана Піла.

Так, Піў пачатковец у рэжысёрскі крэсле. Праўда, пры гэтым у яго за плячыма цэлая гара акцёрскіх работ і напісаных сцэнарыяў. І трэба ж, усё спрэс камедыі - а здымаць ён бярэцца чамусьці менавіта хорар. Але ў выніку гэта яго рашэнне аказваецца сапраўднай знаходкай.

Містэр Піў - вядомы спец па частцы міжрасавай сатыры, едкай, смешны і зразумелай нават для нас, не распешчаных паўсядзённым расавай разнастайнасцю. І менавіта ў гэтай галіне знаходзіцца тая самая патрэбная кропка на далёкай сцяне нішы хорроров - Піў яе маментальна вызначае, а потым з усёй дуры абвальвае на яе здаравенны молат.

І сцяна літаральна выбухае! Яе ўжо дзяўблі пару раз дзесьці побач, ды вось толькі Джордан Піў аказваецца дакладней і больш паспяхова іншых. Ён па інерцыі нырае ў гэтую новую чорную пустэчу з галавой. І выяўляе, што доўгая ніша абсыпаная п'яўкамі-рэжысёрамі толькі звонку. А знутры заўсёды было поўным-поўна месцы - сюды бо дабіраліся толькі адзінкі. Піў хутка пытае, што да чаго, і прымаецца тварыць.

Такім чынам, за аснову свайго першага фільма ён бярэ стандартную хорар-нарыхтоўку. Ну, ведаеце, спярша ўсё добра, свеціць сонца, і ўсе шчаслівыя. Потым тут і там пачынаюць мільгаць розныя трывожныя намёкі; сітуацыя становіцца няўтульнай, і першы, хто гэта заўважае, наш герой. А далей усё ў такім жа духу: па кампазіцыі, за завязкай абавязкова варта развіццё, потым кульмінацыя, а там і развязка. Нічога новага.

Але ў стандартную фабулу Піў філігранна ўплятае сваю любімую тэму расізму - перш гэта ўсяго пара нітак, але неўзабаве яны ўтвараюць канат, які становіцца ўсё тоўшчы. Паступова гэтая тэма адбірае ўся ўвага гледача - і першапачаткова цалкам сабе звычайны хорар набывае нечаканы свежасць.

Як раптам Піў мяняе настрой - і перад намі ўжо дэтэктыўная гісторыя. Не проста бедная лінія, впиленная для адводу вачэй - «Прэч» натуральна аказваецца дэтэктывам, які проста прыкідваўся фільмам жахаў. Мы ліхаманкава спрабуем зразумець, як так выйшла, але ўсё гэта не вельмі важна - мы ўжо па вушы ўгразлі ў стужцы Джордана Піла. Нас цяпер абцугамі з яе не выцягнеш - трэба ж даведацца, што за хрень тут робіцца!

Містэр Піў, яшчэ трохі пагуляць з нашым уяўленнем, адкрывае, нарэшце, карты: фільм жахаў, той, хто прыкідваецца дэтэктыўным трылерам, зноў мяняецца. Зараз гэта жорсткі сурвайвал - некаторыя эпізоды настолькі натуралістычнага, што прымушаюць гледача мацней ўціскаецца ў крэсла.

І ведаеце што? Такая вось жанравая эклектычна ніколькі не перашкаджае Джордану Пілу захоўваць пачуццё меры і стылю. Калі ў яго фільме ёсць жорсткая сцэна, яна там не проста таму, што ў хорар так прынята. Яна абавязкова нешта нам скажа. І цалкам даходліва - мы ўсё зразумеем цалкам адназначна. Напрыклад, калі рэжысёр паказвае кроў, то толькі затым, каб даць зразумець: кім бы мы сябе ні думалі, кроў у нас аднаго колеру.

Што да стылю, тут Пілу сур'ёзна дапамагае кампазітар Майкл Эбелс - яго цяжкая музыка з самага пачатку парадкам цяробіць гледачу нервы. Разам з астатнім музычным суправаджэннем усё гэта стварае класічнае «хичкоковское» настрой: мы дакладна ведаем, што адбудзецца нешта дрэннае, і нават здагадваемся, калі прыкладна гэта здарыцца. Але містэру Пілу гэтага мала. Ён дамагаецца ад нас таго, каб мы ні на секунду не захацелі адарваць погляд ад таго, што адбываецца на экране. І ... нам патрэбныя ўсе брудныя дэталі. Да таго ж, мы зусім не супраць паглядзець, як менавіта галоўны герой збіраецца выблытвацца з гэтага лайна.

Апошняе, дарэчы, растлумачыць лягчэй за ўсё: гэты самы галоўны герой на рэдкасць сімпатычны тып. Піў запрасіў на вядучую ролю Дэніэла Калу - вельмі харызматычнага хлопца, нададзенага да ўсяго неверагодна гіпнатычным позіркам. І герой у містэра Калу атрымаўся з тых, што выклікаюць спачуванне гледача, нават калі здзяйсняюць якую-небудзь глупства ў духу жанру хорару.

Зрэшты, крутая акцёрская гульня - у прынцыпе адметная рыса фільма «Прэч». Тут не прывыклі халтурыць ці наадварот перацягваць на сябе коўдру - і не важна, колькі ў каго экраннага часу. Нейкім цудам нават тыя, хто абавязкова б раз'юшваў сваім пераіграванне ў любым іншым фільме, тут не раздражняюць - напрыклад, адкрытае крыўлянне Калеб Лэндру Джонса выглядае цалкам сабе арганічна.

А значыць, усё так і было задумана. О, хітры Джордан Піў выдатна ведае, што трэба рабіць, каб не страціць глядацкае ўвагу. Ён выкарыстоўвае быццам бы звыклыя інструменты - здаецца, мы тысячы разоў такое бачылі; але ўсё трошкі іншае. Стары добры жанравы рычаг у руках містэра Піла ужо гатовы з прыемным хрустам стаць у патрэбнае становішча - але рэжысёр раптам спыняе яго ў пары міліметраў ад мэты. Ўнутры нас шалее маленькі перфекцыяніста - а Піў толькі хмыліцца і бярэцца за іншы рычаг.

Ну-ка, давядзе ён яго да канца ці не?


Лайк, калі давядзе, репост, калі няма. Жартую, вядома. У любым выпадку дзяліцеся водгукам ў сацсетках.