А калі наогул пачаўся ўвесь гэты таранцінаўскіх культ, хто памятае? Наўрад ці з першых двух фільмаў, хоць, па-добраму, наш хлопец мог бы да гэтага часу выязджаць толькі на іх. Няма, верагодна, сапраўдным штуршком у гэтым сэнсе стала дылогія «Забіць Біла» - калі і не лепшая стужка Таранціна, то вызначана самая стыльная. Да ўсіх сваіх добрых якасцяў гэты фільм стаў сапраўднай культурнай бомбай для грамадства пачатку нулявых. З тых часоў памяць ужо поистёрлась, але нават цяпер паслужліва падсоўвае нам вобразы Элі Драйвер і самай Чорнай Мамбы, варта толькі размовы перайсці на тэму «Забіць Біла».

Што ж, Квенцін не стаяў на месцы, дакладна? Праз некалькі гадоў ён зноўку адкрыў для ўсіх Грайндхаус, і хай амаль усё ў «Доказ смерці» выклікае спрэчкі, гэты фільм (а дакладней, увесь праект Таранціна - Радрыгеса) стаў чарговы культурнай вяхой.

Далей - «Бясслаўныя ўблюдкі», і ўвесь свет бурліць ад захаплення (хтосьці, зрэшты, і ад абурэння). Другая сусветная у фірмовай таранцінаўскіх стылістыцы, а да яе - адкрыты для шырокага гледача Крыстоф Вальц. О, гэта было проста шыкоўна, сябры і суседзі.

Нарэшце, у 2012 годзе Квенцін здымае «Джанго освобождённый» - спагецці-вестэрн з пачцівым паклонам ў бок фільмаў Леонэ і Корбуччи. Грамадскасць зноў (пераважна) ў захапленні, а Вальц атрымлівае свайго другога «Оскара». Увогуле, усё вельмі задаволеныя, і Таранціна абяцае не закідваць жанр спагецці-вестэрна. Пашанцавала ж нам, а.

Я чуў, што першапачатковы варыянт сцэнара «агіднымі васьмёркі» зрабіў ногі дзякуючы агенту аднаго з актораў. Тут бы ўсё і спыніць, і Таранціна нават стаў у адпаведную позу. Але хутка астыў і ўзяўся за справу з другога канца. Мы, вядома, радаваліся: Квенцін, што заўгодна, але толькі не сдавайся, бро. Нам патрэбны яшчэ адзін твой шэдэўр. Мы імі жывем. Многія толкам чытаць не навучыліся - затое ведаюць, што ў Вінса Вегі ёсць брат. Ну, ці быў.

Увогуле, нішто не магло прымусіць нас, якія выраслі на «Крымінальным чытве» і «Шалёных сабаках», адмовіцца ад прагляду «агіднымі васьмёркі». Таранціна здабыў над нашымі гледачовымі сэрцамі абсалютную ўладу - і мы не пярэчылі. Купілі ўжо гэтыя свае квіточкі і, пускаючы сліны радасці і шчасця, пабеглі подскакам ў кінатэатры.

Каб правесці тры гадзіны, цалкам і цалкам напоўненых самалюбаваннем Вялікага і геніяльны Квенціна Таранціна, каб яму доўга жылося, засранцы. Тры гадзіны! Ведаеце, што гэта за тэрмін? За тры гадзіны каля Кэмерана паспеў выйсці ў мора і патануць «Тытанік», а Мэцью Маконахі у Нолана выратаваў ўсё чалавецтва (два сорак дзевяць, Квенцін! Яму хапіла два гадзіны сорак дзевяць хвiлiн!).

У Таранціна За тры гадзіны адбываецца практычна адно вялікае ніхрана, шчодра закрашанае дыялогамі. Стоп. Я так кажу, як быццам гэта нешта дрэннае. На самай справе, гэта не дрэнна і не добра - гэта тое, на што мы падпісаліся, калі палюбілі фільмы Квенціна. Затое такіх гутарак мы больш ні ў каго не пачуем. Шмат у чым дзякуючы ім кожная Таранцінаўская стужка ўспрымаецца як чарговая доза наркотыку.

Ва ўсякім выпадку, чакання даволі вялікія, так? Што ж, мы не будзем расчараваныя: у «агіднымі васьмёрцы», як і пакладзена, цудоўныя дыялогі. Так, дзеянні ў фільме вельмі трохі, а месца падзей, па большай частцы, абмежавана чатырма сценамі - і ўсё гэта разам з пастаянным трёпом стварае ўражанне вельмі дарагі тэатральнай пастаноўкі.

Эфект узмацняецца ад злёгку знарочыстай акцёрскай гульні: тут кожны паводзіць сябе так, нібы да яго ў гэтым амплуа нікога і не было. Праблема? Магчыма, калі б на ролях у «агіднымі васьмёрцы» быў заняты абы хто - але ў фільме Таранціна такога быць, вядома, не можа. Сэмюэл Л. Джэксан, Курт Расэл, Уолтон Гоггинс, Цім Рот, Демиан Бишир, Брус Дзёран, Майкл Мэдсен (сябар, дзе ты быў усе гэтыя гады?) - любы з іх у адзіночку выцягнуў бы самы безнадзейны фільм, а тут вунь іх колькі . Зрэшты, усіх заткнула за пояс Джэніфер Джэйсан Лі. Менавіта яе персанаж робіць «васьмёркі» сапраўды запамінальным фільмам. Яе персанаж - і яшчэ музыка Эніа Марыконэ.

Але ёсць і тое, што вылучае «агіднымі васьмёрку» ў горшы бок у параўнанні з таранцінаўскіх жа фільмамі. Ведаеце, што гэта? Дыялогі. Тыя самыя, якія я толькі што хваліў. Так, яны добрыя - але ў іх нечакана шмат сэнсу. Гэта значыць, зараз дыялог сапраўды патрэбен для разумення таго, што адбываецца. Кожная гутарка, кожны быццам бы нікчэмныя размова на нешта намякае, да чаго-то вядзе.

Але гэта ж поўная хрень! Які дыялог прыходзіць на розум пры згадванні «Шалёных сабак»? Размова аб чаявых. Якую гутарку з «Крымінальнага чытва» мы ўспомнім раней за другіх? Дыялог аб метрычнай сістэме і гамбургеры. Мы памятаем гэтую срань не таму, што яна так важная для сюжэту - гэта стылістычная тонкасць, з мноства якіх сплецены ўсе стужкі Таранціна. Чорт, нават у «Доказ смерці», запар які складаецца з дыялогаў, ёсць адзін, які запамінаецца на раз: той самы, з бармэнам, аб каскадзёраў Суколцы. І ён зусім бессэнсоўны!

Які дыялог запомніцца ў «агіднымі васьмёрцы»? Ніякай. Яны ўсе настолькі важныя для сюжэту, што глядач будзе глынаць сэнс, а не атрымліваць асалоду ад лёгкім абсурдам. Гэта знішчальна.

Але горш за ўсё вось што. Квенцін Таранціна дае нам зразумець, што яго спагецці-вестэрн навеяны класікай жанру сярэдзіны мінулага стагоддзя. І хоць так яно, зразумела, і ёсць, больш за іншых у «агіднымі васьмёрцы» праступаюць рысы ўсіх фільмаў самога Таранціна. Гэта ўжо не простая цитация - некаторыя героі і нават цэлыя сцэны наўпрост скапіяваныя з ранніх работ. Няма ніякіх сумневаў, што выбітны рэжысёр і сцэнарыст зрабіў гэта наўмысна - але глыбінны сэнс такога ходу застаўся для мяне загадкай.

Што ж, ні сюжэту (даволі ўбогая дэтэктыўная лінія не выглядае колькі-небудзь сур'ёзна), ні абсурдных дыялогаў, так? Узамен - куча скапіяваных сцэн і тры гадзіны славеснай жуйкі. Але ...

Але яшчэ наўзамен - цудоўныя акцёры, адзін іншага цудоўным. Узамен - пераважная ўсякую волю музыка Марыконэ. Узамен - гэтыя жоўтыя тытры, разбіты на кіраўніка сюжэт і фірмовая зламаны кампазіцыя. За гэта, здаецца, мы яму ўсё даруем.

Ведаеце што? Яго ўлада над намі жахлівая. Вы толькі падумайце: ён жа ў гэтым сваім стылі здыме любую херню - а мы сожрём і папросім дадаткі. Што мы за анучы такія, а?