Мае бацькі вялікія малайцы. Апроч іншага, яны вельмі добра растлумачылі мне, што такое справядлівасць. У дзяцінстве, зразумела, я пра гэта не занадта задумваўся, але з часам пачаў разумець, што любы ўчынак рана ці позна выкліча адэкватную аддачу. Такая жыццёвая філасофія апынулася вельмі зручнай: кожны промах пры жаданні лёгка спісваюць на аднаўленне сусветнай справядлівасці. Амаль рэлігія, а?

Зрэшты, у адносінах да сябе прынцыпы справядлівасці я заўсёды выкарыстоўваў вельмі выбарча - затое ўсім вакол даставалася па поўнай праграме. Але я чуў, усе рэлігійныя фанатыкі такія - а я, у адрозненне ад іх, не занадта-то і небяспечны.

Дзе заўсёды хапала несправядлівасці, дык гэта ў кінематографе. Ды Капрыа і яго неатрымання «Оскар». Эдвард Нортан - і зноў неатрымання «Оскар». Майкл Кітан і ... эээ, «Оскар», якога няма ... чорт вазьмі, падобна, амерыканскай кінаакадэміі не хапае добрага рамяня.

Ёсць і менш відавочныя праколы - хоць ані не менш несправядлівыя. Роберта Земекіса да гэтага часу не паставілі помнік. Гэта як наогул? Што, няўжо няма за што? Добра помнік, дык у яго «Оскар» і той толькі адзін. Адзін! За «Форэст Гамп». Добра, дапусцім, «Назад у будучыню» - гэта хутчэй для гікаў; «Смерць ёй да твару» для рэжысёрскай «Оскара» недастаткова эпічная; «Хто падставіў труса Роджэра» і гэтак нахапаў статуэтак. Але гэтыя і многія іншыя земекисовские працы так добрыя, што Кінаакадэмія проста абавязаная была заснаваць для іх стваральніка спецыяльны «Оскар» - у якасці матывацыі і заахвочвання.

Дзякуй за маленькія радасці - Роберт Земекіс апынуўся нашмат прыстойных ўсіх акадэмікаў, разам узятых. Нягледзячы ні на што, ён працягваў здымаць карціны, кожная з якіх станавілася ў сваім родзе падзеяй. І, падобна, гэтай восенню ён приберёг для нас фільм, які ў чарговы раз здольны падзяліць кінематограф на да і пасля.

Хоць, па-добраму, «Прагулка» - гэта нават не фільм. Гэта вар'яцка прыгожая і ўзрушаюча атмасферная тэатральная пастаноўка. Я не кажу цяпер іншасказальна - Земекіс і напраўду робіць з нас з вамі залу для гледачоў. Дэкарацыі - велізарны, скребущий неба Нью-Ёрк. А галоўны актор - вось жа ён, Філіп Пеці, чалавек, які адважыўся ў свае 25 гадоў на зусім вар'яцкі ўчынак.

Так, гэта байопік. Я іх цярпець не магу . Але Земекіс ператварыў рэальную гісторыю ў цяперашні чараўніцтва. Як у яго гэта атрымліваецца, рашуча незразумела: быццам бы вядомы сюжэт, аб вар'яцтве Пеці ў свой час крычала уся планета. Але бог ты мой, якая ж прыгожая ўпакоўка! Проста твор мастацтва!

Эй, пастойце, мужык гуляе па канаце паміж двума хмарачосамі - мы падобнае бачылі не раз. Ітан Хант есць такое на сняданак. І дзівіцца накшталт як няма чаму, калі толькі ...

Калі толькі не спрабаваць засяродзіцца на дэталях прагулкі. Калі толькі не глядзець ва ўсе вочы на ​​гэтыя далікатныя ступні, нібы слізгальныя па бязважкай дроце. Калі толькі адвярнуцца ад экрана - бо інакш пасівееш ад напружання. Але калі глядзець на ўсё гэта ад пачатку і да канца, самы час класціся ў дурдом - таму што людзі, да крыві драпалыя сабе рукі ў кіназале, верагодна, не ва ўсім нармальны.

«Прагулка» - гэта настаяшчым цуд, тэатр і аркестр адначасова, і ў рэжысёра-дырыжора Земекіса ёсць выдатныя памочнікі. Перш іншых гэта Джозэф Гордан-Левіт - акцёр з вельмі запамінальнай знешнасцю і пры гэтым які валодае надзвычай актыўны талентам пераўвасаблення. Для мяне ён - другі Джоні Дэп, чалавек, дзеля якога я іду ў кіно.

Але ў «прагулкі» Гордан-Левіт нават не добры - ён дзіўны. Ён жа зусім не падобны на Піліпа Пеці, а? Тады як жа, тваю маці, яму ўдалося гэта пераўвасабленне? Што ж, мы з вамі не былі сведкамі арыгінальнай прагулкі, дакладна? Усё, што нам застаецца, - фатаграфіі. І хітры Джозэф Гордан-Левіт гэтым скарыстаўся. Ён убіў нам у галовы свайго Пеці - нястрымнага рамантыка і захоплена першаадкрывальніка. І пляваць, што гісторыя рэальная, а прататып цалкам сабе жывы - зараз у нас з вамі свой герой.

Яшчэ адзін памочнік Роберта Земекіса - яго стары прыяцель, кампазітар Алан Сільвестр, чалавек, чыімі стараннямі кавалак біяграфіі ператварыўся ў атмасферную казку. Дапаўняе каманду аператар Дарыюш Вольскі - зусім нядаўна мы мелі справу з яго майстэрствам ў «марсіянін» . І цяпер ён моцна паспрыяў Земекіса у тым, каб «Прагулка» для нас ператварылася ў тэатральную пастаноўку.

Усё астатняе - вытанчаны Парыж і равучы Нью-Ёрк, касцюмы, музыка і атмасфера 70-х - ставіць у карціне Роберта Земекіса вельмі эфектны завяршальны штрых. Тэатр аднаго акцёра становіцца часткай вялізнага свету, у якім жывуць, твораць, ўлюбляюцца, растаюцца і, вядома, ходзяць па нацягнутым канатах. Гэтае жыццё - не выдуманая, а самая сапраўдная. Мы літаральна адчуваем, як свет дыхае. Жыве - нават калі мы адварочваемся.

І ад гэтага жыцця, паўнакроўным і самастойнай, ніяк не якая залежыць ад нашай волі, на вочы наварочваюцца слёзы шчасця: толькі ўявіце, усё гэта стала магчымым дзякуючы такім, як мы. Земекіс і яго каманда энтузіястаў толькі паказалі прыклад: няма нічога немагчымага.