Што здарыцца, калі з фільма «Тэрмінатар 2. Судны дзень" прыбраць музыку Брэда Фідэля? Ці стане фільм горш? Ці можна спадзявацца, што гэтую карціну ўспрынялі б гэтак жа, як яе ж такі ўспрынялі 23 гады таму?

А давайце прыбяром з «Людзей у чорным» або «соннай лагчыны» музыку Дэні Эльфман, а з «Назад у будучыню» і «Драпежніка» - Алана Сільвестра. Вось цікава, што застанецца - выцягне Ці адна рэжысура ўсе гэтыя фільмы?

Хрэн яго ведае. У гэтым заўсёды было чараўніцтва добрага кіно: мы з вам і рабілі разумныя асобы і разважалі пра тое, што менавіта вывела тую ці іншую карціну ў разрад годных увагі - але мы ніколі не ведалі гэта дакладна. Ніколі не маглі гэта праверыць.

Але можам цяпер. Глядзіце: вось ёсць «Интерстеллар» - фільм, у якім галоўны герой не чалавек, а музыка. Прыбярыце музыку - і фільм страціць сэнс. Не таму, што ён апынецца пасрэдным - проста стане няскончанай, няпоўным. Зразумела, стане, бо галоўны герой - музыка, як жа можна без яе? Далібог, я б хутчэй выкінуў з фільма Мэцью Маконахі, калі ўжо на тое пайшло.

Раней Крыстафер Нолан меў звычку здымаць фільмы, у якіх усё было інтуітыўна зразумела: ёсць герой-барацьбіт, ёсць злыдзень ў той ці іншай іпастасі, а астатняе - дэталі сцэнара. Дзякуючы такой кампаноўцы «Пачатак», напрыклад, нягледзячы на ​​свае сцэнарныя вынаходствы, было відовішчным, па-сапраўднаму галівудскім фільмам, які пакідаў адзін-адзінае пытанне: сон гэта ўсё ці не? І з гэтым пытаннем цалкам можна было далей жыць.

«Интерстеллар» наогул не пакідае пытанняў - і пры гэтым абсалютна неспасцігальны. Таму што ёсць рэчы, да якіх, мабыць, трэба дарасці: самаахвяраванне, каталіцкі мудрасць, бясконцае дабро, вось гэта ўсё. А інструмент, які дазваляе дасягнуць хоць бы краю гэтага разумення, - музыка Ханса Цымера. Яна - як Крысціян Бэйл ў трылогіі пра Бэтмэна, яна - як Ды Капрыа ў «Пачатку». Яна - наша ўсё, сябры і суседзі.

Ёй і «Оскара» за галоўную мужчынскую і жаночую ролю атрымліваць, як я разумею. Зрэшты, даўся ёй гэты «Оскар», хопіць і «Залатога Глобуса».