Слухайце, французскую, - гэта нешта неверагоднае. Зніміце любую хрень, але толькі абавязкова на французскай - а мы будзем глядзець і замілоўвацца. Дзве маленькія дзяўчынкі жыўцом з'ядаюць старога бамжа, а сімпатычнага мопса сношаешься зграя галубоў - але ўсё гэта на фоне глыбакамысных разваг вядома на якой мове і пад музыку Яна Тьерсена. І вось мы ўжо плывём з дурнымі ўсмешкамі на твары. Нават лакалізацыя не руйнуе магію - вось як моцны гэты найпрыгажэйшы з моў.

Чаму так? Я думаю, французскі дазваляе танчэй адчуваць прыгожае. А вы ўслухайцеся ў яго - ён жа здольны ўпрыгожыць любы сумніўнае дзярмо. Чым, дарэчы, карыстаюцца шматлікія французскія фільмы, у якіх акрамя гэтага чароўнага мовы нічога добрага і няма. Адно яго гучанне стварае магічную аўру яшчэ на этапе здымак. Пазней, з вытворчасцю і выхадам фільма гэтая аўра як след настойваецца - у выніку глядач пьянеет прама падчас прагляду.

Гэта і праўда працуе, без СМС і рэгістрацыі - нават з пасрэднымі карцінамі. Што да сапраўды добрага кіно, дзякуючы гэтай чароўнай аўры яно становіцца проста-такі вытанчаным. Як, напрыклад, «Найноўшы запавет».

Наогул, гэты фільм зрабілі ў Бельгіі. Але ж там таксама гавораць па-французску, праўда? Значыцца, усё ў парадку, аўра на месцы. Тым больш што бельгійцы ў гэтым выпадку заручыліся падтрымкай французаў і люксембуржцаў. Гэта, верагодна, узмацніла градус «французскай», і ў выніку карціна бельгійца Жака Ван Дормаля пакрылася налётам лёгкага вар'яцтва, уласцівага звычайна французскім камедыям.

Глядзіце самі: на экране пастаянна адбываецца нейкае дзікунства, ня даступная асэнсаванню ад слова наогул. Мы на гэта глядзім, а вочы ў нас становяцца ўсё круглыя ​​і круглыя. І кожны раз, калі здаецца, што больш шалёна ужо няма куды, у фільма раптам здараецца эпілептычны прыпадак. Вось ён б'ецца ў ім пару-другую хвілін, а потым ўстае і ідзе сабе далей. І ўсё гэта выглядае так ... натуральна, разумееце? Як быццам сама прырода эксперыментуе, а рэжысёр толькі запісвае за ёй.

Але не разлічвайце, што сюжэт у «Найноўшага запавету» такі ўжо непрадказальны. Гісторыя цалкам лінейная, і ўсё, што адбываецца на экране, выглядае заканамерным і лагічным. Тут самае галоўнае - прыняць некаторыя пастулаты, першы з якіх - бог ёсць, і ён жыве ў Бруселі. Нічога не пытайцеся. Калі вашы талерантнасць і доўгае трываньне здольныя гэта прыняць без размоў, паслабцеся і атрымлівайце задавальненне ад усіх гэтых прыпадку.

І задавальненне вельмі адчувальнае. «Найноўшы запавет» - вельмі вольная фантазія на тэму Евангелля, з кучай «пасхалок» для дасведчанасць. Гэта зусім не чарговая тужлівую гісторыя пра Госпада нашага. Тут няма мудрагелістых цытат і царкоўнага антуражу; няма зануднага маралізатарства; няма ўзвялічвання бога над чалавекам. Карацей, няма нічога, што нават тэарэтычна можа бесить ў фільме падобнай тэматыкі.

Затое тут ёсць выдатны Бенуа Пульворд; яшчэ ёсць Катрын Дэнёў, да якой я нават эпітэт падабраць не магу, настолькі яна крутая; а з імі - невялікая група не надта вядомых у нас, але вельмі і вельмі Здоровско акцёраў на чале з юнай Пілі Груан.

Зрэшты, акцёрская гульня - далёка не галоўная вартасць «Найноўшага запавету». Настрой - вось яно. Злёгку меланхалічнае, часам вар'яцкае i бясконца добрае. У свеце, які стварыў Жака Ван Дормаль, такі настрой ніколі не пакіне гледача. Будзе ісці побач увесь фільм, дурыць і смеючыся як дзіця. І так яно і павінна быць цяпер і заўсёды, і на вякі вечныя, амін. Бо «Найноўшы запавет» - гэта фільм пра бога, а што для нас бог, калі не шчасце, прыгажосць і сусветная гармонія.